Johan Mekkink - Fraaie Houtskooltekening "Terschelling strand en Brandaris" 1976 - GROOT! kaufen? Bieten Sie von 31!

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Beschreibung
Johan Mekkink (1904-1991)

Art des Kunstwerks	Zeichnung / Aquarell
Jahr	1976
Technik	Pastell/Kreide
Träger	Japanisches Papier

Gerahmt	Nur in Passe-partout
Maße	45 x 60 cm (h x b)
Passepartout	60 x 80 cm (h x b)
Signiert	Hand signiert

Beschreibung

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Johannes Mekkink wurde am 27. August 1904 in Velp als einziger Sohn von Jannes Mekkink (1876–1958), einem Möbelfabrikanten, und Klazina Scholts (1871–1958), einer Dienstmagd, geboren. Das Paar hatte zwei weitere Töchter. Am 25. Juli 1945 heiratete Johannes Mekkink te Velp Wilhelmina Maria Lukasina van den Brink, geboren am 8. November 1904 in Monster und gestorben am 26. Januar 1984 in Emmen. Sie wurde geschieden und brachte in zweiter Ehe zwei Söhne mit. Mekkink starb am 30. Oktober 1991 in Oosterbeek.
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Johan Mekkink um 1974 (aus: J. van der Woude,

Johans Eltern ließen sich 1901 in Velp im kleinsten Teil des Hofes nieder, der direkt gegenüber der Auffahrt des Schlosses Biljoen lag. Die Großeltern von Mekkink lebten im anderen Teil mit einem unverheirateten Sohn, einem gelernten Tapezierer und Tapezierer, und einer Nichte, die den Haushalt führte. Die Häuser waren durch den Teil getrennt, in dem sich die Werkstatt des alten Möbelherstellers Mekkink und seines Sohnes Jannes befand. Johans Eltern arbeiteten viele Stunden in diesem Familienunternehmen. Sie waren kleine Händler, die unter dem großen Börsencrash von 1929 und der darauffolgenden Wirtschaftskrise der 1930er Jahre litten. Jannes Mekkink hoffte, dass sein Sohn Johan zusammen mit ihm und seinem Großvater und Onkel Miteigentümer der Möbelwerkstatt „Mekkink en Zonen“ werden würde.

Allerdings war Johans Kindheit von den täglich diskutierten finanziellen Problemen so geprägt, dass er nichts davon empfand. Er konnte gut zeichnen und in der Grundschule entwarf er Möbel, die er selbst herstellte. Dadurch blieb ihm seine große Liebe zum Holz. Später malte er auch bevorzugt auf Holz. „Man muss es mit Bimsstein schleifen und es hat eine festere Oberfläche als Leinen, das man immer abstützen muss.“ Er liebte breite Holzrahmen, die er oft selbst anfertigte, und verstand sich immer mehr als Handwerker denn als Künstler. Sein Vater, der starke soziale Gefühle hatte und ein guter Handwerker war, hatte großen Einfluss auf Johan. Nach seiner anfänglichen Enttäuschung darüber, dass sein Sohn nicht in die Firma einsteigen wollte, war er später stolz auf ihn und seine beiden Töchter, die beide ein Lehrerdiplom erlangten.

Im Jahr 1924 erhielt Mekkink das LO-Zertifikat und 1929 das MO-Zertifikat. Im selben Jahr legte er sein Abschlussexamen an der Mittelschule für Angewandte Kunst „Kunstübung“ in Arnheim ab, der heutigen Akademie für Bildende Künste. Malunterricht erhielt er vom damaligen Leiter dieses Instituts, dem Maler GJ van Lerven. Neben seiner Tätigkeit als Porträt- und Stilllebenmaler absolvierte Mekkink auch eine Ausbildung in der „monumentalen“ Richtung unter der Anleitung des Glasmalers Schilling. Im Laufe der Jahre fertigte er verschiedene Mosaike und Buntglasfenster an, unter anderem in Kirchen in Velp, Spaarndam, Hillegersberg, Zevenaar, Veenendaal, Zetten und Silvolde.

Bei „Art Exercise“ lernte er den Maler Dick Ket (1902-1940) kennen. Seine Freundschaft mit Ket hielt bis zu dessen Tod an. Johan fühlte sich mit Ket verbunden, weil er, genau wie er selbst, ein besonderes Interesse an kleinen Stillleben hatte. Mekkink war sechsundzwanzig, als Ket ein Porträt von ihm zeichnete, das sich heute im Museum für Moderne Kunst in Arnheim befindet. Ket kommentierte: „Und er ist so nüchtern, so nüchtern, dass er nichts für sich selbst verlangt. Er ist Vegetarier und trinkt nicht mehr als ein Glas Wein, weil er Angst hat, sich nicht beherrschen zu können. Ein Perfektionist, in allem, auch als Mensch, und sehr, sehr pflichtbewusst.“ Ein Mitschüler von Mekkink, Leo Braat, Zeichner und Bildhauer, fertigte im gleichen Zeitraum auch eine Zeichnung von Johan an und einige Jahre später einen Kopf von ihm in Bronze, der im Museum in Arnheim zu sehen ist. Mekkink hatte nie ein anständiges Leben als Maler und um unabhängig zu bleiben, musste er sich einen Job suchen. Er fand eine Stelle als Lehrer für Hand- und Dekorationsmalerei für zehn Stunden pro Woche an der Nijverheidsavondschool in Zutphen. Er führte diese Arbeiten von 1931 bis 1939 aus. Danach versuchte Mekkink bis 1952, als Maler möglichst auf eigenen Beinen zu stehen, was ihm jedoch nicht gelang. Als ihm der damalige Direktor AJ de Lorm des Stadtmuseums Arnheim eine Vollzeitstelle als wissenschaftlicher Assistent im Museum anbot, nahm er die Stelle an. Er fand Befriedigung in dieser Arbeit, obwohl sie seine künstlerische Leistung einschränkte. Das fiel ihm schwer, aber die Angst vor Armut, die ihm seit seiner Jugend in Erinnerung geblieben ist, hat ihn davon abgehalten, diesen Job aufzugeben. Mekkink war ein Kind seiner Zeit. Da er in einem Umfeld aufwuchs, in dem der Lebensunterhalt als wichtigste Aufgabe galt, standen für ihn Hoffnungen und Wünsche nach Wohlstand und Luxus an letzter Stelle. Dennoch gab ihm die Stelle im Museum die Sicherheit, die er als unabhängiger Künstler nicht erlangen konnte. Er wurde finanziell unabhängig und konnte so seinen Kindheitsfrust hinter sich lassen. Von 1954 bis 1967 war Johan Mekkink dann stellvertretender Direktor und von 1967 bis 1969 Direktor des Gemeentemuseums. Als er in den Ruhestand ging, konnte er sein Leben als unabhängiger Künstler fortsetzen, nun jedoch ohne finanzielle Sorgen. Am Tag seines Abschieds erhielt er bereits die notwendigen Aufträge für Porträts. Er und seine Frau reisten nach Italien und Deutschland, um zu zeichnen und zu malen. Obwohl dies keine Innovation in seiner Arbeit bedeutete, erweiterte es seinen Horizont. Nachdem seine Frau 1984 bei einem Verkehrsunfall ums Leben kam, waren viele der letzten Jahre von Johan Mekkink einsam und traurig.

Mekkink wird manchmal den magischen Realisten zugerechnet. Er bewunderte sie und später im Rahmen seiner Museumspolitik stellte er ihre Werke aus und kaufte sie. Ziel dieser Politik war der Ankauf von Gelderland- und zeitgenössischen Werken. Im Gegensatz zu De Lorm, der Handwerker war, hatte Mekkink als Mann aus Gelderland eine starke Bindung zu den Malern aus Gelderland. Sowohl sein eigenes Werk als auch das von Dick Ket bildeten den Ausgangspunkt für die Erweiterung der Sammlung magischer Realisten. In seiner Zeit als Direktor konnte er eine Ankaufs- und Ausstellungspolitik betreiben, wodurch das Museum heute über die bedeutendste Sammlung magischer Realisten unseres Landes verfügt. Er selbst hatte verständlicherweise Angst, als solcher eingestuft und katalogisiert zu werden und dadurch seine Identität zu verlieren. Bei seiner Verabschiedung im Museum am 31. August 1970 sagte er: „Wenn ich etwas zuzuordnen wäre, dann wäre es die traditionelle niederländische Malerei, die in so vielen Jahrhunderten die Tradition relativ feiner Malerei, feiner Pinselführung hatte, einer professionellen Technik. Coole Malerei, die lange haltbar ist und sorgfältig in feinen Akzenten und Farben angegangen wird.“ Als 1934 ein Gemälde von ihm mit dem Titel „Stillleben mit Flöte“ vom damaligen Regisseur Van Erven Dorens für 225 NLG gekauft wurde, war Mekkink damit sehr zufrieden, denn sein Jahresgehalt an der Nijverheidsschool in Zutphen betrug 229 Gulden. und 44 Cent! Dieser Kauf war eine Anerkennung, die ihm sehr viel bedeutete. Fast vierzig Jahre später, 1973, kaufte sein Nachfolger Pierre Janssen für das Museum ein Gemälde mit demselben Motiv für 3.500 NLG. Diese Kaufbeträge veranschaulichen die Entwicklung der Bewertung für Mekkink. Von einem Stilllebenmaler mit einer eher geschäftigen Komposition am Anfang war er in späteren Jahren zu einem Maler mit einfacherem Design geworden. Laut Mekkink war das Malen eines Stilllebens gar nicht so einfach, denn die Objekte müssen sich gegenseitig vertragen und er wollte sie durch und durch kennen und mit ihnen vertraut sein.

Mekkinks Stillleben, Porträts und Landschaften sind von bescheidener Größe und in einer feinen realistischen Technik ausgeführt. Seine Stillleben zeigten zunächst Einflüsse aus der Arbeit von Dick Ket. Letztlich gelangte Mekkink jedoch zu einem sehr persönlichen Stil mit dem Porträt als Spezialität. Die Figuren werden oft frontal dargestellt, mit scharfen Farbkontrasten und durchdringenden Augen. Mit viel Sorgfalt ging er mit Stoff und Material um. Ende der 1930er Jahre fertigte Mekkink zahlreiche Porträts an, darunter ein Doppelporträt seiner Eltern. Er porträtierte sein Modell mit dem Hintergrund, der Landschaft, dem Innenraum oder den Merkmalen des Werkes oder der Funktion, die der Dargestellte erfüllte. Ein gutes Beispiel ist ein Porträt des Vizeadmirals der Royal Navy, Mr. AM Baron de Vos van Steenwijk, aus dem Jahr 1971. Ein Staatsporträt mit der Uniform als Statussymbol voller Auszeichnungen.

Mekkink hatte eine harmonische Farbpalette, seine Landschaften sind weitläufig, der Himmel darüber ist immens weit und das Licht verteilt sich über große Flächen mit viel dunklem Schatten in den Farben Grau, Grün und Blau. Rot kommt in seinen Gemälden kaum vor. In seinen Stillleben kommt seine Vorliebe für Holz durch Bilder von Brettern, einem Tisch und einer offenen Schublade zum Ausdruck. Mekkink war Mitglied der nationalen Verbände „Independents“ (1933/1934) und „De Brug“ (1935/1942), beide in Amsterdam. Er war auch Mitglied des „Haagse Kunstkring“. Er selbst war Sekretär der Gesellschaft „Artibus Sacrum“, die Ausstellungen zeitgenössischer Kunst im Korenbeurs-Gebäude in Arnheim organisierte. Nachdem ihn der oben erwähnte Direktor De Lorm 1952 als wissenschaftlichen Assistenten eingestellt hatte, wurde dieser Verein in den „Verein der Freunde des Gemeentemuseum Arnheim“ umgewandelt und Mekkink wurde Sekretär. Zwischen 1933 und 1953 nahm er in den Niederlanden und England an zahlreichen Gruppenausstellungen zeitgenössischer niederländischer Kunst teil, unter anderem in Amsterdam und Amersfoort, Hull, Leicester, Norwich und Petersborough. Einzelausstellungen fanden 1941 in Arnheim, 1958 in Utrecht in der Stichting Utrechtse Kring und 1970 nach seinem Rücktritt als Direktor des Gemeentemuseums erneut in Arnheim statt. Diese letzte Ausstellung war eine Retrospektive von einundsiebzig Gemälden, Porträts und Zeichnungen, die zwischen 1927 und 1969 entstanden sind. Bei seinem Abschiedsempfang sagte Mekkink: „Obwohl es mir immer Spaß gemacht hat, dem Museum zu dienen, habe ich mich in meinem Herzen immer wie ein Maler gefühlt.“ ”

Bei einer Auktion im Jahr 2000 bei Sotheby's, bei der moderne und zeitgenössische Gemälde unter anderem von Charley Toorop, Pyke Koch, Raoul Hynckes und Wim Schuhmacher versteigert wurden, wurde ein Stillleben mit Gemüse von Mekkink aus dem Jahr 1939 für einen Preis zwischen 12.000 und 15.000 angeboten Gulden. Dies zeigt die wachsende Wertschätzung seiner Arbeit. Das Frieslandmuseum in Spanbroek (Nordholland) beherbergt eine einzigartige Sammlung von Gemälden und Zeichnungen der Künstler, die in den 1930er Jahren das Gesicht der niederländischen Malerei prägten: den magischen Realisten. Das Museum zeigt auch Werke anderer realistischer niederländischer Künstler des 20. Jahrhunderts, wie Edgar Fernhout, Jan Mankes und Johan Mekkink. Im Jahr 2003 fand dort unter dem Titel „Künstler rund um Ket“ eine Ausstellung mit Gemälden und Selbstporträts von Mekkink statt, bei der vor allem die wunderschönen Holzrahmen rund um seine Wochen ins Auge fielen. Ende 2003 gab es in Spanbroek eine weitere Ausstellung mit dem Titel „Magischer Realismus im Kontext“, die um Werke niederländischer Zeitgenossen erweitert wurde, die in der Zeit von 1915 bis 1950 in einem realistischen Stil malten, ohne den Zusatz „Magie“, aber mit viel Liebe zum Detail und zur Technik. In der Ankündigung heißt es: „Allein der Raum, in dem sich das ruhige poetische Werk des jung verstorbenen Jan Mankes mit dem seines Verehrers Johan Mekkink verbindet, ist eine Reise wert.“

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Startzeit	11-6-2023 um 22:30
Endzeit	18-6-2023 um 22:37

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