William Kentridge - Nasenserie Nr. 14 „Offizielles Polizeiporträt“

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Die Serie „Nase“ erkundet verschiedene Tiefdrucktechniken und stützt sich dabei vor allem auf Kentridges ausdrucksstarke Kaltnadelradierung, die durch Aquatinta mit Zuckeraufzug abgemildert und in einigen Tafeln mit Rot akzentuiert wird. Die Serie entstand im Rahmen von Kentridges Vorbereitungen für seine Inszenierung der gleichnamigen Schostakowitsch-Oper an der Metropolitan Opera in New York im Jahr 2010. Schostakowitschs Oper basiert auf Nikolai Gogols berühmter Erzählung „Die Nase“ (1837) und handelt von dem aufgeblasenen Regierungsbeamten Kowaljow, der eines Tages aufwacht und feststellt, dass seine Nase verschwunden ist und durch St. Petersburg wandert. In seiner Interpretation von Gogol und Schostakowitsch projiziert Kentridge die Geschichte in die Zeit der Russischen Revolution von 1917 und der russischen Avantgarde und führt sie dann ins 20. Jahrhundert, um Anspielungen auf Stalins Säuberungen der 1930er-Jahre einzufügen. Doch er richtete seinen Blick auch zurück auf literarische Einflüsse auf Gogol, etwa auf Lawrence Sternes „Tristram Shandy“ und sogar Cervantes’ „Don Quijote“. Ausgehend von diesen und anderen Texten, darunter Auszüge aus russischen Zeitungen, Filmausschnitte aus den 1920er- und 1930er-Jahren, Seiten aus russischen Enzyklopädien und Teile eines Protokolls einer Sitzung des Zentralkomitees der Kommunistischen Partei Russlands aus dem Jahr 1937, in der der Theoretiker Nikolai Bucharin verhört wurde, schuf Kentridge nicht nur seine Opernproduktion, sondern auch mehrere andere Werke, darunter diese Radierungsserie. In dieser Serie verfolgt Kentridge die Entwicklung der Nase durch Freizeitaktivitäten und Kunstgeschichte, während sie ihren Besitzer prägt. Die Drucke reflektieren Musik, Ballett, die Geschichte der westlichen Kunst und die unterschiedlichen Schicksale der Kommunistischen Parteien in Südafrika und der Sowjetunion. Später wurden weitere Drucke angefertigt, die Kentridge aus verschiedenen Gründen nicht als geeignet für die Aufnahme in die Serie von 30 Radierungen erachtete und die daher als eigenständige Bilder veröffentlicht wurden.
Die Serie wurde in der David Krut Werkstatt gedruckt. Am Rand befindet sich das Prägezeichen der David Krut Werkstatt.
Auf der Rückseite befinden sich 3 kleine Streifen Klebeband von der Rahmung.


Der folgende Text von William Kentridge erscheint zusammen mit der Abbildung dieses Drucks in William Kentridge Nose: Thirty Etchings, herausgegeben von Bronwyn Law-Viljoen und veröffentlicht von David Krut Publishing im Jahr 2010.

„Basierend auf einer Zeichnung von Picasso, die die unter der Achsel sichtbare Doppelbrust zeigt. Beim Auftragen auf die Platte hat die Mischung aus Kondensmilch und Tusche für alle Bereiche der Zeichnung denselben Farbton. Der Unterschied zwischen Körper und Kopf ist lediglich eine Frage der Zeit. Der erste Aquatinta-Stich – der dem Körper den hellgrauen Ton verleiht – dauerte etwa vier Minuten. Der schwarze Kopf wurde etwa eine Stunde lang in der Säure „geätzt“. Das weiße Auge wurde mit einem Permanentmarker vor der Säure geschützt. Ursprünglich hatte ich gedacht, die Nase würde Picassos Odaliske betrachten. Aber das reichte nicht aus.“

Bildgröße: 20x14,5